长歌怀采薇

观乎人文

兮甲盘，记载尹吉甫（即兮甲）伐犬戎、治赋淮夷之事，可谓重器。唯此盘自宋代出土以来，时隐时现，真伪莫辨。
西汉玉人捧灯盘
司马光 《神采贴》。此贴若从笔画、结体来看，可谓惨不忍睹。而其风骨，则时常被评为宋代第一。
北宋 易元吉 《山猿野麞图卷》  – 山猿
北宋 易元吉 《山猿野麞图》 – 野麞
北宋 艺名 《汉宫秋图卷》
北宋 艺名 《汉宫秋图卷》
北宋 艺名 《汉宫秋图卷》
北宋 艺名 《汉宫秋图卷》
北宋 艺名 《汉宫秋图卷》
乾隆题跋之卷首本不足观。唯印款有“乾隆年仿澄心堂纸”。蔡襄有手札《澄心堂纸贴》传世，其辞曰：“澄心堂纸一幅，阔狭、厚薄、坚实皆类此，乃佳。工者不愿为，又恐不能为之。试与厚直，莫得之。见其楮细，似可作也。便人只求百幅。癸卯重阳日，襄书”。今见仿制实物，质地果然细密坚实，如油纸一般。
南宋 李嵩 《花篮图》
元 王振鹏 《货郎图》。宋代有苏汉臣、李嵩《货郎图》传世，此作兼取二者特色
元 王振鹏 《货郎图》
元 王振鹏 《货郎图》
元 王振鹏 《货郎图》
元 刘贯道 《人物故事图册》
元 刘贯道 《人物故事图册》
元 刘贯道 《人物故事图册》
元 刘贯道 《人物故事图册》
元 刘贯道 《人物故事图册》
杨维桢 《橘洲燕集诗轴》，丑书代名作。“主人院落春迟迟，列出海树珊瑚枝。凤鸟双飞入云啼，吴蚕八茧缲冰丝。小姬戴烛舞瑶席，一片香云澹无迹。锦袍烂醉铁仙人，乘月归来吹玉遂。铁史书橘洲燕集，壶春堂效温（庭筠）体”。
史可法 《陪郑广文游何将军山林》
史可法 《陪郑广文游何将军山林》
史可法 《陪郑广文游何将军山林》
梁启超题跋
髡残 、朱耷
石道人髡残自题“东坡云书画当以气韵胜人。不可有霸滞之气，有则落流俗之司，安可论画？今栎园居士（周亮工）为当代第一流人物，乃赏鉴之大方家也。常嘱残衲作画，余不敢以能事对，强之再，遂伸毫濡墨作此。自顾位置稍觉安稳，而居士亦抚掌称快”。周亮工著有《读画录》，其中“石溪传”（即髡残），记载其出家缘由：“幼而失恃，便思出家。一日其弟为置毡巾御寒，公取戴于首，览镜数四，忽举剪碎之，并剪其发，出门径去，投龙二三家庵中”。
清 任颐 《花鸟四屏》
清 任颐 《花鸟四屏》
清 任颐 《花鸟四屏》
清 任颐 《花鸟四屏》
清 任颐 《花鸟四屏》
清 任颐 《花鸟四屏》
清 任颐 《花鸟四屏》
清代 王鉴 《仿赵松雪山水图》
张大千作品《夏山高隐图》，可与之参看。
近代 傅抱石 《山鬼》，似为历代画家中最合屈子诗意者：“若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝。既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕”、“雷填填兮雨冥冥，猨啾啾兮狖夜鸣。风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧”
近代 于非闇 《摹顾恺之女史箴图》。原由顾恺之根据司空张华作《女史箴》诗而作。如今真迹在大英博物馆，而此作临摹亦步亦趋，观之可释憾矣。
近代 于非闇 《摹顾恺之女史箴图》- 玄熊攀檻，馮媛趍進。夫豈無畏？知死不恡！
近代 于非闇 《摹顾恺之女史箴图》- 班妾有辭，割驩同輦。夫豈不懷？防微慮遠！
近代 于非闇 《摹顾恺之女史箴图》- 夫出言如微，而榮辱由茲。勿謂幽昧，靈監無象。勿謂玄漠，神聽無響。無矜爾榮，天道惡盈。無恃爾貴，隆隆者墜。鑒於小星，戒彼攸遂。比心螽斯，則繁爾類。
近代 于非闇 《摹顾恺之女史箴图》 – 歡不可以瀆，寵不可以專。專實生慢，愛极则遷。致盈必損，理有固然。美者自美，翩以取尤。冶容求好，君子所仇。結恩而絕，職此之由。
近代 于非闇 《摹顾恺之女史箴图》 – 性之不飾，或愆禮正。斧之藻之，克念作聖。
近代 于非闇 《摹顾恺之女史箴图》- 女史司箴，敢告庶姬。
不知名画家所做写意花卉
现代许辛之所画，作于“大炼钢铁”时期，颇具底特律工业壁画之风。
同时期伍步云仿梵高画风作品《故宫一角》

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